Можно для решения этой задачи использовать «не по детски» утрированную, так называемую «воздушную перспективу». Это когда всякие пейзажи рисуют, что бы придать больше ощущения пространства — более удалённые планы делают менее контрастными, менее насыщенными и менее детализированными. Воздух не абсолютно прозрачный и ещё и влажный на больших расстояниях влияет на изображение. Так вот, утрируя данный приём, мы можем добиться нужного нам эффекта. Так как камера сверху, то самое удалённое от камеры, что мы можем видеть, это ландшафт. Он и должен быть менее насыщенным, менее контрастным и наименее детализированным. В общем, он, насколько это возможно, должен быть менее «всё», что только можно, пока это не начинает мешать качеству всей картинки в целом. Далее, всё, что ближе к камере, по мере приближения становится контрастнее, насыщеннее и более детализированное. Делая объекты утрированно более контрастными, чем ландшафт, мы облегчаем их «читаемость» на ландшафте. Тут главное, как и всегда и везде, не перестараться.

Ещё один важный момент — контрастные объекты читаются на тёмных ландшафтах своими светлыми частями, а на светлых — тёмными, чего и требовалось добиться.

Если выглянуть из окна и поглядеть на прохожих, то ничего похожего, конечно, увидеть не удастся. Это утрирование. Но оно смотрится адекватно даже в весьма реалистичных по графике сценах. Просто всё будет легче «читаться». Этот способ можно обозвать «разбиение по высоте». Т.е. высота всей сцены делится на «этажи», которые соответственно отыгрываются через контрастность, насыщенность, детализацию и проч. Чем ближе к камере, тем контрастнее, насыщеннее и т.п.

Есть второй способ, вытекающий на самом деле из первого — это контур. Т.е. вокруг персонажа даётся тёмный или светлый контур. Способ, часто применяемый в анимационных фильмах и присущий скорее «мультяшному» стилю графики. На самом деле, это частный случай того же правила «быть контрастнее фона».

Этот способ имеет один серьёзный недостаток — объект, обведённый контуром выглядит как бы более плоским. Имеет смысл утрировать форму предмета, если планируется обводить его контуром. Опять таки, если эта ситуация не эпизодически встречается, а мы будем наблюдать объект с контуром явно больше 50% времени.

Плохая читаемость формы объекта.

Объект как таковой мы увидели, теперь надо понять, что же это такое. Игрока нельзя заставлять напрягаться, разглядывая, что же это такое он видит. Для этого форма объекта должна быть предельно легко читаема. Для чего подход берётся всё тот же — утрированное разбиение по высоте. Только делается оно уже внутри объекта. Точно так же выясняем, что дальше от камеры, а что ближе. Т.е. в нашем случае, какая из частей самого объекта выше, какая ниже и поступаем, как и в предыдущем случае. Играя контрастностью, насыщенностью цвета и детализацией, разбиваем объект по высоте. Естественно, что в реальной жизни, например, крыша автомобиля, будет такая же как и капот, но в нашем случае, крыша находящаяся выше капота должна стать чуть ярче и цветней.

Но есть ещё один момент. Форму можно подчёркивать также и цветовым контрастом. То есть, если свет тёплый (жёлтый, например), то тень холодная (например, синяя) или наоборот. Такого эффекта можно добиться, либо прямо рисуя на текстуре вертикальные плоскости чуть более холодными, а горизонтальные чуть более тёплыми (или наоборот) или настройками освещения, если оно цветное.

При отдалении некоторые вещи на экране монитора кажутся тоньше относительно своей длинны. Например, руки и ноги у человечков начинают казаться дистрофичными, а калибры орудий — приуменьшенными. Лечится просто — делаете их толще, заранее нарушая пропорции в нужную сторону. Правда, если будет возможность поглядеть их вблизи, то стоит подумать надо ли оно вам или не очень. Опять таки, зависит то того, как чаще это будут видеть игроки.

Плохая читаемость анимации объекта.

Теперь мы видим объект, видим, что это за объект и видим, что он шевелится. Но вот, что именно он делает, шевелясь, понять можно не во всех случаях. Не читается анимация при сильном удалении камеры. Что здесь можно сделать?

Первый, кто может помочь аниматору, это художник по текстурам. Он может выделить так называемые «крайние точки», и анимация будет читаться в разы проще. На примере человечка (см. рис.), крайними точками будут голова, кисти рук и стопы ног. Выделяются они всё теми же контрастом и насыщенностью. Голова лучше всего выделяется за счёт контраста лица и тени от нижней челюсти под лицом. Кисти рук — за счёт контраста кожи кистей рук и манжет рукавов. Сапоги — за счёт резкого блика на носке сапога и тёмного цвета самого сапога. Однако, не забывая предыдущие пункты, даже между выделенными крайними точками должно сохраняться разбиение по высоте. То есть все крайние точки контрастнее, чем любая другая деталь, но верхние крайние точки контрастнее нижних. А в целом, в сцене объект не «лезет» выше того «этажа», где ему положено быть.